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《背后的故事》

发稿时间:2017-05-16 14:00:00 来源:中国青年网

 

 

  文章节选 

  写在《背后的故事》文集之前

  蒂莫西·穆雷(TimothyMurray)

  这部文集背后的故事要回到十五年前,在纽约中国城一顿愉快的“鱼宴”上。晚餐可口的汤羹、螃蟹和龙虾是由杨心一安排的,他当时正在康奈尔大学艺术史专业读博士。借由这次晚餐,我结识了徐冰和另一对中国艺术家夫妇,在20世纪90年代,他们都曾住在纽约,那时国际艺术市场即将意识到中国当代艺术非比寻常的活力。这次“鱼宴”成了我、杨心一和徐冰之间长期友谊与合作的开端。

  如果将我们三人带到一起的那顿晚餐的主题能够延续下去,我们或许可以更准确地把这本书背后的故事称作是“鱼的故事”。在美国俚语中,“鱼的故事”指的是钓鱼者吹牛说他们本来可能钓到一条已经咬钩的很大的鱼,却在收线的肉搏战中让鱼跑掉了。不过这部文集证实那次愉快的晚餐的确发生过,虽然我得承认那之后徐冰和杨心一很快就“跑掉了”,他们搬回了中国。但自打在北京安顿下来,他们在艺术和策展方面工作的影响就开始扩散至今,不仅在国际艺术舞台留下持续的印记,而且也影响了我对历史中的艺术和当代艺术背后的故事的理解。在我与杨心一合编的这部文集中,我们将结合《背后的故事》这个在中国和西方都令观众感到惊异的作品系列,细细探讨徐冰作品之中的中国背景故事。

  文集所收录的西方批评者们关于《背后的故事》的评论文章,恰恰佐证了徐冰的作品持续影响着西方写作者们理解和论述东西方之间的复杂交流,这是一个自马可·波罗的精彩故事以来,学者们长期争论的主题。因此,“背后的故事”为我们提供了一个绝佳的机会去思考徐冰对西方和亚洲的艺术创作、收藏、展览和理论传统的影响。徐冰最初令世界印象深刻的,是以宏伟的装置所展示的虚构的书法字(《天书》和《英文方块字》)。此后他继续创作着敏感的作品,这些作品吸引了东西方迥然不同的广大观众。他的极具影响力的展览,仍然不断冲击着国际上对艺术及其表意系统的特殊文化构架的理解。

  杨心一和我很高兴能在此会集一批出色的艺术理论学者,他们的专长和项目横跨全球,从亚洲、欧洲、北美洲,到非洲、拉丁美洲和大洋洲,涵盖了哲学家、文学批评家、艺术史学者和文化理论学者。对于编者而言,值得我们注意的是,徐冰的《背后的故事》如何为来自差异如此之大的不同学科和国际背景的批评路径提供了同样令人无法抗拒的研究样板。我们的作者们不同的侧重点,也证实了徐冰的艺术的复杂性:它与形式、展览、收藏和美学的密集而复杂的历史相关,这些历史共同塑造了《背后的故事》系列,并且决定了它们在西方和东方如何被接受。在人们接受《背后的故事》的过程中,每一次接受的普遍性和特殊性,都反映了全球艺术的历史潮流,同时也彰显出不同的文化习俗,这些文化习俗既杂糅又区分开了东西方在艺术与文化上的不同路径。

  这种杂糅在徐冰《背后的故事》系列最近的作品中最为明显。

  2014年,他为台北市立美术馆(Taipei Fine Arts Museum)的“徐冰:回顾展”创作了《背后的故事:烟江叠嶂图》。这个大型展览横跨徐冰自学生时期到担任中央美术学院副院长时期的作品。一进入展场,观众就可欣赏到一件件影响巨大的作品,既包括他在中国的创作,也包括他在美国的创作。从早期山水版画,到震撼人心的书法装置《天书》(图1、图2)和《魔毯》(图3),这两件大型作品分别标志着徐冰创作的不同时期,前者代表徐冰作为一个北京艺术家崭露头角的早年时期,后者则是他作为国际艺术界的杰出大使回到中国后的作品。值得一提的,还有徐冰在美国时期所创作的同样复杂的作品,包括《英文方块字》(图4)、《烟草计划》(这件作品讲述了美国烟草产业用权力与恐吓所造就的威胁与毁灭的焦灼故事),以及《何处惹尘埃》(图5)(这件作品以从惨绝人寰的“9·11”灾难遗址收集来的曼哈顿灰尘为主要材料)。

  如果想了解徐冰在东西方之间的游走,可以从这次回顾展上的三件巨大作品入手,这三件作品都在既有的旧的现实基础上,引入与奠基了新的东西,同时还承载着艺术家纵贯不同国家的活动轨迹。

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