明朝戴进的《风雨归舟图》，其中可见农人雨天归家的场景。

　　戴进的另一幅作品《海水旭日》卷，描绘了海上日出的景象。

　　夏秋之际，暴雨总是突然而至。刚才还是万里晴空，人们正抱怨炎天酷暑、如蒸如煮，便忽有卷地风来，霎时乌云压顶，仿佛怒涛翻滚，咆哮奔腾。“风如拔山怒，雨如决河倾”，这是大自然赋予我们的壮观风景。

　　古代诗人见风狂雨骤，提笔咏叹，写下许多名言佳句，如“雨急山溪涨，云迷岭树低”“雷声千嶂落，雨色万峰来”“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开”“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”等等。

　　偏爱画风雨的古代画家，也比比皆是。然写雨易，画雨则难，雨有迹，画无迹，于是画家独辟蹊径，不直接绘写雨水自天而降的形态，而是从物象之间的关系中展现雨横风急。《风雨归舟图》便是此类绘画作品的统称，许多画家都画过这个主题，如南宋的苏显祖，明代的戴进、蓝瑛、张宏，清代的谢彬、金农等，近现代画家吴昌硕、傅抱石，都画过同一题材。在这些画中，远山迷雾、近树婆娑、行人撑伞戴笠、小舟逆风急篙……似无一笔画具象风雨，而笔笔皆与风雨相关，匠心诗意，令人赞叹不已。

　　明代画家戴进《风雨归舟图》是其中的代表作之一，对后世画家影响深远，成为这类风雨交加山水图的典范之作。其为绢本，浅设色，纵143厘米，横81.8厘米，描绘的正是风雨中人与自然的情景。

　　画卷上部，作者泼墨淋漓，以宽阔的湿笔，快速斜扫画面，表现出大雨滂沱如注、雨雾翻腾的撼人气势，带给人风狂雨骤、惊心动魄的景象；远处，狂风暴雨似乎要劈开山峦，峰岭隐约朦胧，散落在烟雾之中。山下，竹丛、树木、茅舍，全在变幻的雨雾中飘忽，似乎随时都有被风刮走的趋势；几个农夫伛偻着身躯，顺风而行，正着急通过溪桥，赶回家去；风雨交加，江面上小舟颠簸摆荡, 溪中的芦苇在急风中前合后偃、摇摆俯仰……观者一下子身临其境，感受到风势的狂猛劲厉以及大雨中人急归的心情。

　　笔者看到戴进的这幅归舟图，感受到的是人们在暴风雨来临时的抗争、坚强与力量。画面右下方有山岩，嶒崚瘦硬，岿然屹立; 岩石上下的树丛，枝干刚劲如铁，苍劲有力，它们虽然被狂风摇撼着、撕扯着，但盘虬卧龙，坚毅不屈。一叶扁舟上，船头两位乘客，斜撑雨伞，神情自若；船尾站着艄公，披蓑戴笠，挥篙奋战，展现了与暴风雨拼搏的无畏雄姿。翻折的树叶、芦苇，逆风行走的小舟，形成鲜明的对比，画龙点睛，揭示了全画的主题。这幅画形神兼备，气韵生动，具有强烈的感染力，使人似乎听到风雨的喧嚣，感受到画家的激情和力量。

　　在这幅《风雨归舟图》中，近景处树木、山崖、归舟相互依照;中景处，芦苇、枯树、溪桥、村舍、竹林、远山错综而不杂乱;远景处，高山重叠，缥缈迷蒙。虽然所画乃雨景，但景物自近而远，层次清楚明晰，将雨中急归之心表现得淋漓尽致。岩石和归舟，一静一动，突出了风雨归舟的主题。溪桥上冒雨赶路的农夫，其匆忙急切的神态，被作者刻画得惟妙惟肖。中景处的芦苇和竹林，一笔一画，笔势豪纵，刻画出狂风中摇曳的形象，突出了风势的狂猛劲厉。

　　戴进(1388-1462)，字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人，曾以画供奉内廷，后因遭谗言被放归，浪迹江湖。戴进为“浙派”的创始人，也是明代前期最著名的画家，以山水画最为出色。后来历经坎坷，饱尝人世辛酸。他的山水画，不仅注重题材意义，还常在其中加入反映现实生活中的人物活动，也让山水画从元人的写意抒怀，变成更多普通人可以共鸣的作品。戴进始终生活在风雨飘摇之中，他的《风雨归舟图》，也被认为可能是其自我境遇的写照。那个敢于开顶风船的艄公，谁说不是戴进的化身呢？《风雨归舟图》，正是作者精神意志的《命运交响曲》。

　　与众多同类题材的画作相较，戴进《风雨归舟图》动势更强烈,笔墨也更加奔放纵恣。绘山写水，之前的画家们多注重表现诗意境界，饱含深情地营造世外桃源之境，俗世凡尘遥不可及。而戴进以深情的笔触，勾勒出底层劳动人民生活劳作的场景，人物造型简洁生动，栩栩如生，具有高度的描摹生活的写实水平，让人生出身临其境之感。在他的山水世界里, 有风雨中行色匆忙的行人，有暮色中荷锄而归的农夫，有艰难行于山中的商旅，也有农闲怡然而居的山民……虽无与世隔绝的恬淡雅趣，却因其浓厚的生活气息而动人心弦。

　　戴进不拘一格，作品面貌多样，山水、花鸟、人物、走兽无所不能。他多方师承，广学博取，融会贯通前世多位大家的艺术形式和风格手法，信手拈来，又自成一体。他的《风雨归舟图》，今天看来仍是深意满满。（言语）