书名：《博物馆窜行记》

　　作者：顺手牵猴 

　　ISBN:978-7-5201-1485-1 

　　出版社：社会科学文献出版社 

　　出版时间：2018年10月 

　　定价：59.00元 

　　【内容简介】 

　　从巴黎到纽约，从柏林到阿姆斯特丹，从威尼斯到雅典，本书讲述了凡尔赛宫、巴黎工艺博物馆、大都会博物馆、加德纳博物馆、阿姆斯特丹国立博物馆、保罗·盖蒂博物馆、菲尔德自然史博物馆、纽约现代艺术博物馆、乌菲齐美术馆、佩吉·古根海姆美术馆等数十座博物馆、美术馆的藏品及其相关历史和逸闻趣事等。达·芬奇、拉斐尔、梵高、米开朗基罗、伦勃朗、莫奈、杜尚、马蒂斯等代表性画家自然是讲述的重点，《蒙娜丽莎》、《向日葵》、《夜巡》、《睡莲》、《喷泉》等名作亦是诸多故事片段的核心。  

　　作者以诙谐幽默的方式，向读者娓娓道来他在这些博物馆的所见所闻，历史典故及奇闻逸事，让人在轻松的阅读中丰富对西方艺术史的认知。 

　　【作者简介】 

　　顺手牵猴，退休诗人，常年穿梭于各大陆间。爱好读书，现为数家中西媒体撰稿，半为业，亦为乐。 

　　【名人推荐】 

　　他本该活在晚明，于逸乐中沉迷种种无用之物，留一部《长物志》。不幸不在晚明，他成了全球化时代的浪子，他不属于任何地方，他建立了自己的国，这个国永远在路上，有世界各地的机场、旅店、博物馆，有恐龙、猫、啤酒……这个博物馆旅行者，这个本雅明式的“拾垃圾者”，这个偏僻知识的收藏家，这个不可救药地致力于“不成功”的人，幸亏他的国里还保留着书写的热情，于是有了这本书，一本仅仅是为了有趣、为了他自己的秘密怪癖和乐趣而写的书。 

　　——中国作家协会副主席 李敬泽 

　　【精彩书摘】 

　　序言 

　　那是十几年前的事了。多年前第一次去纽约，赶上要过生日，于是几个早年北京的朋友，约了饭局庆生。就在生日前一天，突然接到另一个朋友的电话，说刚从塔希提岛跑过来找工作。总该见一面吧，于是问她愿意去哪儿，她说第二天就是世界博物馆日，全城展馆一律免费，正好还没到过大都会，很想去转转。 

　　那是平生头一回知道，自己生在博物馆日那天。好像冥冥之中早已注定，本人这一辈子，要花不少时间泡在别人收藏的旧物中间。这是没道理的事，自己这么多年，除了烟画，从没搜集过别的东西。倒是上小学的时候，我第一次参加例行学工劳动，就是去给故宫扫地、除草一个月，从养心殿再到文渊阁，对这座全球最大的博物馆内部运作，建立起一点感性了解。 

　　当时的《文物》、《考古》、《化石》这些专业期刊，都有不少有意思的内容。周口店直立人化石的发现，喜马拉雅山地质及气候带的分布，都是当年经常宣传的话题，还拍成过纪录片。北京南城的自然博物馆，也在这种气氛下重新开放。 

　　当时该馆的主打明星，是山东新近挖掘出的一具剑齿象化石，也算可供一晒的伟大成就。恐龙也进入了公共话题。随之而来的是进化论等资产阶级学术被有限地介绍。根据那个时代的说法，恐龙是不能适应生存环境的巨型蜥蜴，在竞争中被哺乳动物和鸟类淘汰。历史回放几十年，这种过时的自然史理论，也曾带给我们求知的乐趣。 

　　成年之后，开始有机会看世界。当时所谓的世界，指的就是欧美、日本。不过说起博物馆，更多还是聚集在西方中心城市。其中有历史的原因，也有学术水平的差异。这就导致一个旅行的问题。那些展馆分布在广大的地理范围内，不会自动跑来找你。好在越来越多的博物馆开放了数字化资料库。但置身现场仍然重要；一些尺幅巨大的作品，更要身临其境。这就像看片，去影院看大银幕和低头看手机播放，效果的区别大了。 

　　早年家里有一本丹纳的《艺术哲学》，我对西方古典艺术的第一印象，就来自书中的插图。其中一幅是题为《田园合奏》的16世纪威尼斯油画，作者注明是乔尔乔内（Giorgione），如果不是后来在卢浮宫看到原作，恐怕至今不会知道专家早已鉴定并给出结论，那是师出同门的提香的作品。 

　　法国小说家安德烈·马尔罗，曾提出一个无墙博物馆的概念。这种乌托邦式的构想，是要打破机构之间空间和产权的藩篱，让公众无限制观赏收藏。可任何作品都有限制。背景就是限制。对于一件展品，它又是意义发生的条件。比如很多博物馆都有罗丹的《巴尔扎克》，因为这件塑像曾被多次翻制。纽约现代美术馆呈现的是这件作品的原作，而巴黎的罗丹博物馆则是一个不同的场域，弥漫着作者和作品的各种历史信息。 

　　这是罗丹生前生活工作的地方。一个出身寒门的人，要购置这样一处带有大花园的产业，自然是经过了一番奋斗，过程也很曲折。早年他三次投考巴黎高等美院，皆因不符当时的新古典趣味，铩羽而归。后来咸鱼翻身，罗丹才被看成励志英雄。这里还有一个展室，专门用于陈放他的助手兼情人卡米耶·克洛岱尔（Camille Claudel）的作品。影星阿佳妮曾在一部传记片中出色演绎了她的生平。艺术名家的一生，通常都是充满八卦的一生。