□吴荣强

　　“深圳太小，不到两千平方公里；深圳太大，每条街巷后面都有出其不意的风景。”王国华在《街巷志：深圳何处觅乡愁》一书自序中的这句感悟，道尽了他对这座城市的认知，更成为解读这部作品的密钥。他坦言，“街巷志”的书写遵循“有触动则写，无触动则略”的原则，如“风吹哪页读哪页”，而串联起这些文字的是“一年中相对连续的情绪逻辑链条”。这种以真情实感为脉络的书写，让冰冷的街巷有了呼吸，也让读者得以循着他的足迹，触摸到这座城市的体温与灵魂。

　　在开篇《凤凰变》中，王国华的目光掠过深圳凤凰古村卖鱼古井的斑驳井台、文氏大祠堂的飞檐翘角与文昌塔的青砖黛瓦，看似描摹古迹，实则在为这座被“年轻”标签固化的城市寻找历史锚点。这片拥有七百多年历史的广府民居建筑群，是广东古建筑中保存完好、布局集中的典型代表，在钢筋水泥的都市丛林间静静矗立，无声却有力地反驳着“深圳只有冰冷大楼”的刻板印象。他笔下“凡有人有温度处，皆街巷”的论断，更堪称全书的精神纲领——街巷从来不是砖石铺就的冷漠路径，而是人与土地相遇时滋生的温暖场域。

　　“城愁”是王国华街巷书写的核心命题，更是当代都市人共通的情感共鸣点。在《我的街巷，我的“城愁”》中，他对这份情感的解读入木三分：“城市里人多，职业多，建筑多，甚至植物种类也比乡村多，因此故事就多，可能性就多。如不可测的深井，汲取的水也多。内容更庞杂，指向更多维，由此带来的城愁有着更多的内涵。”这份“多”，决定了深圳的“城愁”绝非简单的怀旧情愫，而是城市快速变迁中复杂情感的集合体：既有对老街巷、旧民俗消逝的怅惘，也有对新城貌、新活力生长的期待；既包含对个体命运的凝视，也涵盖对集体记忆的打捞。

　　在对自然意象的书写中，王国华将“城愁”赋予了更细腻的寄托，更彰显出深刻的生态哲思。《银叶树和它的邻居们》一文里，坝光湿地园的草木不再是沉默的背景，而是拥有独立生命尊严的个体。其中暗藏着对城市生态的深层思考——银叶树、木麻黄、秋茄等植物在湿地中相互依存，恰似深圳多元文化在街巷间碰撞融合的生动写照。

　　王国华的街巷书写，始终贯穿着珍贵的“在场感”，这正是其作品打动人心的关键。他在自序中坦言：“我在河边的碧道上淋雨，在高高的山顶被烈日暴晒，在沙滩上乱写乱画，然后看着它们被海水冲走，怅然若失……我要描述这一切，尤其是这一切之上的‘神气’。”这份身体与土地的直接触碰，让文字自带温度与质感。他不是隔书观察的旁观者，而是用双脚丈量街巷、用心灵感受脉动的亲历者，这种沉浸式书写让“街巷志”超越了风物记录，成为有血有肉的文学存在。