杨红樱　　受访者提供

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　　文/羊城晚报记者 熊安娜

　　近日，著名作家杨红樱接受羊城晚报记者独家专访，从她最新的转型之作《成都往事》谈起，追述自己的文学之路，并就新媒体环境下的阅读与写作关系发表自己的见解。12月20日，由羊城晚报主办的杨红樱签售会将在广州图书馆举行，届时她还会给读者带来一场关于阅读与写作的文学讲座。

　　“马小跳”是怎么跳到我的笔端的？

　　羊城晚报：您是怎么走上儿童文学创作道路的？

　　杨红樱：1981年，我18岁，成了一名小学语文老师，教小学一年级。那一年，正是学校开始使用教育改革后的新教材，就是当下人们常称道的那套语文教科书，学生们最喜欢的课文是一些科学童话，比如《小蝌蚪找妈妈》《小马过河》《乌鸦喝水》。那时候，课外读物稀缺，语文书上的课文远远不能满足孩子们的阅读需求，我尝试写一些类似《小蝌蚪找妈妈》这样有机地将知识性、趣味性和故事性融为一体的科学童话读给班上的孩子听，孩子们都说写得和书上的故事一样好，问我为什么不把这些故事印在书上？在孩子们的鼓励下，我投稿给上海的《少年故事报》，很快便发表了科学童话《穿救生衣的种子》，这是我的处女作，这一年，我19岁。

　　我当了6年小学老师，只教一个班的学生，把他们从一年级教到六年级，正是一个孩子完整的童年期，这对于我后来的儿童观、教育观和创作观的形成，对于我对不同年段的儿童心理和阅读需求的把握，都是至关重要的。

　　羊城晚报：您的代表作，让一代青少年持续追读的“淘气包马小跳”系列和“笑猫日记”系列是怎么创作出来的？

　　杨红樱：在当老师的那几年，我写了大量的科学童话，还写了三部长篇科学童话，有写森林的《神犬探长》，写海洋的《寻找美人鱼》，写沙漠的《再见野骆驼》。到2000年，我的成名作《女生日记》出版后，我成为专业作家，也积累了近20年的创作经验。这时候，我有了强烈的创作欲望，想写一个真正的孩子，通过这个孩子呈现一个完整的童年，书写一个并不完美但有情有义有担当的孩子的心灵成长史，“马小跳”跳到了我的笔端。“马小跳”寄托了我对有孩子味儿的童年的希望，也寄托了我对学校教育和家庭教育的理想。

　　让我欣喜的是，孩子们在阅读马小跳的过程中，爱上了马小跳的表妹杜真子的一只猫，这是一只会笑的猫，他们希望我把笑猫写成一个很长的系列，《笑猫日记》在孩子们的期盼中诞生了，在我的笔下，笑猫是一只有思想有智慧有中华传统美德的中国猫。《笑猫日记》是在现实的背景中展开的幻想故事，通过笑猫的眼睛，把中国儿童的生存现状和心理现实都写进它的日记里，引起了儿童读者强烈的情感共鸣。

　　为儿童和为成人创作，是两副笔墨

　　羊城晚报：您最近出版了新作《成都往事》，题材从儿童开始转向成人，这一转型背后有怎样的考虑？

　　杨红樱：在我60岁这一年，完成了“淘气包马小跳”系列（30本）和“笑猫日记”系列（30本）的创作，马小跳和笑猫经受住了时间和市场的双重考验。为孩子写作40余年，我觉得终于可以为自己写一本书了。我很快进入状态，从动笔写《成都往事》到完成，时间不过两年。

　　羊城晚报：您在创作《成都往事》这类面向成人的文学作品时，是否会融入儿童文学的写作方法，比如儿童心态的揣摩、富有童趣的语言表达？

　　杨红樱：不会。为儿童创作和为成人创作，完全是两副笔墨，因为读者对象不同。儿童文学是浅语的艺术，儿童是心智还未成熟的未成年人，为他们写作时，他们在我心中的位置是至高无上，不能随心所欲，细节描写要有所节制，画龙点睛，不能设置阅读障碍，要用生动的形象和引人入胜的情节，引导儿童爱上阅读。这是一种高难度的艺术表达，儿童不世故不圆滑，要得到他们真心认同，是非常难的。

　　《成都往事》的读者应该是心智成熟的成年人，我在创作时完全可以随心近欲，可以为自己的艺术追求来进行艺术表达，比如我痴迷的细节描写，在这本书中得以酣畅淋漓地发挥。

　　羊城晚报：《成都往事》中的童年“小哥”形象——无论是他机智仁义的性情，还是喂羊照料梁小猫、和蒋义“捡废铁”、参加“双抢”“军训”等情节，都写得格外精彩。儿童叙事与儿童形象的塑造，是否依然是您最自觉也最得心应手的创作领域？

　　杨红樱：不少读者也有同感，认为梁小猫和小哥、蒋义之间的童年友情、少男少女的情窦初开都写得非常出彩，特别是心理描写和对话描写。这部分也整理成了一个中篇小说《那时候的青梅竹马》，发表在《人民文学》上。读了这篇小说的人都说“一看就是杨红樱写的”，而之前发表在《人民文学》的短篇小说《小满》，好多人都不敢相信是我写的。

　　在书写日常中以小见大

　　羊城晚报：《成都往事》里的女主人公小满有三次情感经历，这是不是典型的成都爱情？

　　杨红樱：小满是典型的成都女性，她身上也有成都人“拿得起、放得下、想得开”的性格脾气。成都女性的地位高，价值观不受世俗的影响。小满人见人爱，有众多的追求者，但她在恋爱中，乐于付出不求回报，内心对独立和自由的那份坚守，让她不仅美丽而且高贵。小满在恋爱的过程中，在乎的是自己的感受，哪怕她的初恋和第二次恋爱都无疾而终，小满都洒脱得很：爱就爱了，散就散了，不纠结不抱怨不自我折磨。她的前两任艺术家男友都对她恋恋不忘，但小满最终选择的终生伴侣全心全意地爱她，一无所有的典型的成都男人“耙耳朵”。这就是上个世纪八十年代的爱情，也是典型的成都爱情。

　　羊城晚报：在写作中，您是否有意追求“于细微处见时代”的创作效果？

　　杨红樱：我不擅长宏大叙事，喜欢在书写日常中以小见大，在人物刻画和细节描写上下功夫，留下时代的印记。

　　羊城晚报：为什么会选择用方言来创作这部作品？

　　杨红樱：只有用原汁原味的成都话来写《成都往事》才有成都的味道，字里行间能给人扑面而来的成都气息。成都话极具文学性，简单的几个字便能生动形象顺带浓烈的感情色彩，比如一件事情的结果不尽如人意又有深深的遗憾，就两个字“哦豁”；再比如美好得无论用多少语言来赞美都不过分，也就两个字“巴适”，或者另外两个字“安逸”。女的说成都话特别好听有韵味，《成都往事》中的小满和梁姆姆都说一口地地道道的成都话，这对于她们的美和性感，都是加分的。