中国青年报客户端讯（中青报·中青网记者 沈杰群）日前，“《刹海》与中国科幻文学的新可能——陈楸帆作品研讨会”在北京中国现代文学馆举行。

　　《刹海》由花城出版社出版，故事设定在21世纪中叶，全球气候崩溃、海平面急剧上升的背景下，一座被包装为零排放的人工海岛“翡翠岛”成为气候治理的乌托邦样板，然而这座“希望之岛”却建立在原住民的生存废墟之上，暗藏资本掠夺与生态骗局。

书封。出版社供图

　　研讨会上，作家陈楸帆坦言，他将《刹海》视为“转型的阵痛期的产物”——写作过程中整个世界正经历地缘政治、技术与人心的剧烈变化，“焦灼、困惑与痛苦并存，这些都会反映在我的创作里面”。他透露，《刹海》将与《荒潮》及正在创作的第三部作品共同构成“共生三部曲”：第一部写电子垃圾，第二部写数据垃圾，第三部将完成形态上“完全不一样”的突破。

陈楸帆。出版社供图

　　“我写的过程也是一个非常自我折磨、自我怀疑及自我反思的过程，”陈楸帆说，科幻正面临“不断被赋予外在功能性期待”与“文类内部生命力寻求自我更新”之间的张力，“如何处理好两者关系、如何和解，都在这个小说里有所体现”。

　　评论家、中华文学基金会理事长施战军指出，中国科幻的真正兴起是在新世纪以来的20年间，中国科幻作家的形象越来越清晰、越来越有轮廓。他认为，中国科幻始终追问“生命向何处去”，在算法、基因编辑等前沿领域建立起人文思考的锚点。陈楸帆写的是“实故事、新故事”，正向着“深、广、重、大”的故事行进。

　　复旦大学教授严锋以“升维”来形容阅读《刹海》的体验：“看到了更大的世界，看到了更多的结构、模式、关系，甚至有一种灵魂出窍的感觉。”他认为，陈楸帆最厉害的地方在于把读者带到一个如真似幻的境界——这才是文学的力量。

　　深圳大学饶宗颐文化研究院副院长江玉琴从后人类理论的视角，将《刹海》解读为一部关于“情感赛博格生态体”的建构之作。“真正可持续的未来不仅需要技术创新，更需要重建人与人、人与技术、人与非人类生命之间的情感连接机制。”

　　本次研讨会由上海市作家协会、花城出版社、花城文学院联合主办。